The Mask

The Mask reste une merveille d'absurde : Jim Carrey libéré incarne Stanley Ipkiss, un homme aussi terne que transparent, soudainement doté d'un masque transformant la réalité elle-même. Chuck Russell crée un univers où les lois de la physique s'évanouissent dès que le latex se place. Jim Carrey est stupéfiant de contrôle dans le chaos. Ses contorsions faciales, ses yeux exorbités, sa voix caoutchouteuse deviennent les instruments d'une comédie incarnée. Sans les effets spéciaux massifs actuels, c'est l'improvisation physique de Carrey qui porte tout. Cameron Diaz s'émerge comme partenaire formidable, apportant sensualité naturelle et timing comique. Peter Greene campe un mafieux suffisamment menaçant pour crédibiliser les enjeux. Visuellement, le film pulse d'une énergie cartoon. Quand le masque prend le contrôle, c'est comme entrer dans un Tom et Jerry en chair : les impossibilités physiques deviennent poétiques. Les gags de slapstick conjugués aux débuts des morphs numériques créent une esthétique unique. Le scénario suit cependant un schéma trop prévisible. L'amour entre Stanley et Tina survient sans chimie établie préalablement, transformant le troisième acte en obligation plutôt qu'en évolution. Le mariage du nonsense et de la romance ne fonctionne jamais complètement. The Mask vieillit bien parce qu'il ose être bête sans arrogance. C'est un film qui comprend que la comédie physique vaut plus que deux cents plaisanteries écrites. À voir pour l'interprétation iconique de Carrey.