Le Grand Soir

Delépine et Kervern opèrent en territoire français du cinéma le plus absurde. Leur univers déploie un comique noir où la misère sociale bascule dans l'apocalypse burlesque. La Pataterie, restaurant de zone commerciale, concentre les contradictions du capitalisme tardif français. Les parents mariés depuis décennies, le fils aîné Not reconnaissable comme punk à chien symbole de marginalité totale, Jean-Pierre vendeur de literie licencié qui tente de s'immoler : c'est une architecture de personnages où chacun incarne un problème social réel transmué en grotesque. Le film refuse le ton larmoyant ou victimaire. Quand Jean-Pierre tente de se brûler au supermarché, c'est à la fois tragique et ridicule. Not coupe les cheveux de son frère et le change, non par sage mentor mais par absurde fraternité. C'est du Buñuel pour la France contemporaine. La révolution des quatre personnages n'est pas politique au sens classique mais existentielle. Ils deviennent catalyseurs de chaos dans l'ordre bland du capitalisme de masse. Visuellement, le film saisit les zones commerciales en toute laideur : néons glauques, parkings infinis, bâtiments sans style. Ces espaces deviennent le vrai personnage, le vrai antagoniste. Le film dérange volontairement. Son humour fonctionne pour certains, rebute les autres. Il n'existe aucune position neutre. Pour les cinéphiles français appréciant le comique dérangé et la critique acide de la banalité capitaliste.