Ultraviolet

Ultraviolet incarne le moment où le cinéma d'action 2000 s'enferme dans le styling au point que la substantialité narrative disparaît complètement. Milla Jovovich demeure une actrice de présence, capable de porter des séquences d'action époustouflantes par la pure cinétique corporelle, mais aucun script ne lui permet ici de construire une intériorité. Violet, sa personnage, est une symbole fumant sans humanité souterraine. La dystopie génétique du XXIe siècle—gouvernement totalitaire versus super-humains mutants—constitue une prémisse intéressante qui ne sera jamais explorée puisque le film préfère les ralentis acrobatiques aux implications sociales. La figure du petit garçon (Six) censé insuffler une tonalité de protection paternelle maternelle produit l'effet inverse : un obstacle narratif remorqué sans conviction. Les adversaires sont des croquis. L'directeur Kurt Wimmer trahit une fascination pour les formes épurées, minimalistes, antiseptiques, ce qui engendre une esthétique totalement désincarnée. Les combats, techniquement fluides, manquent d'enjeu émotionnel. Chaque scène suit la précédente sans logique narrative ou thématique ; c'est du cinéma sans énergie ailleurs que visuelle. À voir si vous cherchez du spectacle action pur sans charge émotionnelle, absolument à zapper pour ceux qui demandent un propos minimum à leurs film de super-héros dystopiques.