Santa Evita

Santa Evita transforme un détail historique obscur en obsession fascinante : après sa mort, le cadavre d'Eva Perón devient l'enjeu d'une bataille politique où une dépouille morte s'avère plus dangereuse vivante que sa possédante jamais ne le fut. Cette prémisse apparemment morbide se révèle profondément humaine.

La miniserie navigue brillamment entre passé et présent, intercalant la vie d'Eva avec la odyssée de son corps, transformant une biographie conventionnelle en thriller politique. Darío Grandinetti livre une performance remarquable en tant qu'officier militaire obsédé par cette dépouille qu'il ne peut ni honorer ni enterrer.

C'est une méditation sur le pouvoir des symboles, sur comment les nations projettent leurs fantasmes sur ceux qui les incarnent. Eva, devenue cadavre, échappe enfin au contrôle narratif des vivants, devenant ce que chacun veut qu'elle soit. La série reconnaît cette ironie cruelle : elle obtient l'immortalité seulement après la mort.

La mise en scène de Jon Amiel capture la paranoïa militaire et les coulisses politiques avec une densité impressionnante. Les costumes d'époque et les décors reconstitués immergent le spectateur dans l'Argentine tumultueuse des années 1950.

Cependant, le scénario s'éparpille parfois entre trop de perspectives. Certains épisodes tardigues ralentissent la narration sous le poids de détails secondaires. La fascination pour le macabre risque de repousser ceux cherchant une biographie plus respectueuse.

Santa Evita mérite une audience pour son audace thématique et sa refonte intelligente du matériel biographique. À voir pour quiconque apprécie les portraits politiques nuancés.