La Romana

La romana navigue les zones grises de la morale fasciste italienne avec une froideur intrigante. Adriana incarne la perte progressive, modèle devenant prostituée, trajectoire déterminée par les circonstances plutôt que par des choix authentiques. Le film excelle dans la peinture socio-politique de l'Italie des années 1940 : corruption, pragmatisme moral, idéalisme révolutionnaire naïf. Mino, partisan idéaliste, représente une rédemption que le film traite avec méfiance. Visuellement, l'adaptation du roman d'Alberto Moravia possède une beauté austère, les compositions reflètent l'isolement émotionnel des personnages. Cependant, Adriana elle-même manque de profondeur interne ; elle est plus observée que comprise. Le sentiment de fatalité revient trop épais pour permettre l'empathie. Le film refuse les résolutions sentimentales faciles mais trop souvent se contente de décrire l'impassibilité plutôt que l'analyser. C'est un drame littéraire maîtrisé mais émotionnellement distant. À voir pour les amateurs de cinéma italien des années 1950 et les lecteurs de Moravia.