Trois étés

Trois étés, trois années, trois mutations dans une maison de luxe où les apparences se craquellent progressivement. Ce film observe la débâcle d'une famille riche vue de bas, à travers les yeux de Mada, la gouvernante qui orchestre chaque détail de ces somptueuses vacances. Mais tandis que ses patrons implosent sous le poids des scandales financiers, elle, elle calcule, elle attend, elle se positionne. C'est un portrait social acéré : le film ne condamne pas avec des tirades moralisatrices, mais avec une précision documentaire qui pique davantage. Chaque été apporte son lot de dégradations subtiles. Les dialogues sont parlants parce qu'ils ne disent presque rien ; c'est dans ce qui n'est pas dit que réside toute la hypocrisie. Mada devient progressivement le centre de gravité moral du film, non pas parce qu'elle est meilleure, mais parce qu'elle voit clair dans le désordre des riches. La mise en scène a une retenue brillante. Les scènes de luxe ne sont jamais filmées comme belles ; elles apparaissent plutôt comme des prisons dorées. La photographie renforce cette sensation d'étouffement sous le confort. Mais le film pèche par une certaine rigidité idéologique. On sent trop souvent l'intention critique peser sur les scènes, comme si le réalisateur craignait qu'on ne comprenne pas le message. Et les trois étés, bien que distincts, finissent par répéter la même dynamique. À voir pour ceux qui apprécient les films de critique sociale subtile et la remise en question des structures de classe.