Trafic

Trafic consacre Jacques Tati comme roi de l'absurde cinématographique. Plutôt que de narration linéaire, le film propose une succession de tableaux comiques où Monsieur Hulot affronte la mécanique involontaire de la société moderne. La voiture révolutionnaire devient excédant plus probléatique que révolutionnaire, ses gadgets bien intentionnés créant chaos sur chaos. Ce qui aurait pu sembler daté par son critique des véhicules se révèle universellement pertinent : le désir humain de complexifier l'existant au lieu de simplifier. Tati excelle dans le non-verbal, où un regard ou un bruit produit l'hilarité. Les embouteillages d'autoroutes sont filmés sans malveillance, juste stupéfaction amusée devant notre organisation. L'attachée de presse apporte un contrepoint énergique aux déconvenues. Les douaniers, les hôtesses d'accueil, les employés de garage : tous participent à ce ballet involontaire où personne n'a vraiment tort. Le film bouge lentement, parfois trop lentement. Certains gags traînent. Mais cette langueur fait partie du charme, nous forçant à observer les détails. Amsterdam, destination finale, finit par ressembler étrangement à Paris. Trafic n'a pas d'ennemi, juste une observation tendre et amusée de nos absurdités partagées. À voir absolument pour ceux qui apprécient la comédie sans punchlines, l'humour du monde plutôt que des mots. C'est du cinéma poétique qui fait rire aux larmes par pur observation.