SOLE

Sole examine l'économie informelle de la maternité de substitution en Italie avec un regard cru et sans jugement moral apparent. Lena vend son corps et son bébé non par idéalisme, mais par désespoir financier. Ermanno accepte de jouer le père, non par altruisme, mais pour l'argent. Tout est transactionnelle—jusqu'à ce que la proximité quotidienne force une transformation. Le film navigue un terrain difficile. La prémisse pourrait sembler exploitatrice, mais le cinéaste la traite avec rigueur. Lena n'est pas une victime tragique; elle est pragmatique, parfois cynique. Ermanno n'est pas un héros rédempteur; c'est un homme ordinaire confronté à la responsabilité. Leur cohabitation n'est pas romanticisée—c'est maladroit, tendu, souvent absurde. L'ambition du film est anthropologique : montrer comment deux individus programmés pour l'indifférence apprennent à se connaître, non par amour soudain, mais par l'accumulation de petits gestes et compromis. C'est une vision réaliste de la connexion humaine. Sur le plan technique, le film est dépouillé dans la tradition du cinéma italien contemporain. Les dialogues sont économes; l'espace de l'appartement devient un personnage à part entière. À voir pour ceux intéressés par le cinéma italien d'auteur et par un examen non moralisateur des réalités économiques.