Shall we Dance?

Richard Gere en avocat grisonné qui découvre la danse de salon : le film joue sur un archétype rassurant du renouveau personnel par l'art. John Clark mène la vie exemplaire du succès mesuré quand l'ennui existentiel le pousse vers la danse. Ce n'est pas une révolte spectaculaire, mais une quête personnelle silencieuse pour se rappeler que la vie englobe plus que productivité et devoir conjugal. La mise en scène capture l'intimité de la danse comme métaphore de régénération. Chaque leçon est un moment d'émancipation libérée des attentes sociales. Gere y donne une interprétation assez vulnérable pour un acteur souvent réputé distant. Stanley Tucci en maître de danse offre les meilleurs moments du film, combinant compassion et exigence. Le scénario pèche par un manque d'originalité narrative. La femme engageant un détective privé par jalousie suit les conventions des drames conjugaux traditionnels. L'épouse elle-même est écrite sans profondeur suffisante, réduite à l'inquiétude bourgeoise. Le film paraît convenu dans ses résolutions : réconciliation, acceptation mutuelle, redécouverte du couple par danse partagée. Ce qui sauve le film, c'est son tact émotionnel. Il n'impose jamais, propose avec douceur que la curiosité personnelle et l'autoexpression ne menacent pas l'amour conjugal. La danse devient langage de ce qui ne peut se dire autrement. Un drame personnel réconfortant sans surprise narrative. À voir pour Gere et Tucci, à zapper si on préfère plus de substance émotionnelle.