Nous les femmes

Cet objet cinématographique des années 1950 propose une réflexion originale sur la célébrité et l'authenticité, construite non pas comme un récit unique mais comme une mosaïque de quatre histoires indépendantes. Le principe : des actrices de renom incarnent des versions de leur propre vie, brouillant volontairement les pistes entre ce qui est joué et ce qui est réel. Chaque segment offre un regard sur ces femmes loin des projecteurs, révélant des préoccupations très ordinaires et finalement universelles. C'est précisément cette audace narrative qui fascine. Avant que le cinéma ne se passionne pour la métaposition et les jeux de représentation, Zavattini et ses collaborateurs explorent déjà cette zone trouble et séduisante entre fiction et réalité. Roberto Rossellini intervient pour la partie consacrée à Ingrid Bergman, proposant un étrange et touchant intermède autour d'un poulet qui paraît à la fois anodin et chargé de poésie discrète. Les sketches forment cependant un ensemble disparate. Certains souffrent d'une datation peu gracieuse, tandis que d'autres conservent une pertinence étonnante. La fragmentation du récit impose au spectateur une forme de patience : aucune dramaturgie classique n'est ici à l'œuvre, juste une accumulation d'instants, d'observations. Pour les cinéphiles en quête de cinéma atypique et de l'histoire formelle du septième art, voilà un essai captivant sur la nature même du jeu d'acteur et de la star system. Les autres y trouveront probablement trop d'abstraction. À découvrir pour son originalité historique.