Much Loved

Much Loved impose d'emblée une présence que le cinéma français refuse habituellement à ses sujets féminins : quatre femmes vivant de la prostitution, non comme victimes larmoyantes mais comme actrices de leur existence. Le film refuse la pitié, qui serait son pire ennemi, au profit d'une dignité inébranlable. Noha, Randa, Soukaina et Hlima circulent dans Marrakech avec une liberté de mouvement et de parole que la société leur refuse. La caméra les filme comme on filme les femmes de classe dominante : respect du corps, attention à la subjectivité, reconnaissance de l'intelligence. Le drame réside non dans leur métier mais dans les contradictions impossibles du Maroc contemporain : désir affamé rencontrant mépris systématique. Les scènes de rue capturent une réalité urbaine rarement représentée au cinéma : interactions complices entre femmes, rires, solidarité, mais aussi rivalités et trahisons. Les performances d'actrices donnent une épaisseur considérable à ce qui aurait pu devenir misérabilisme. Cependant, le film court le risque de l'exotisme en tant qu'spectacle de l'ailleurs musulman pour public occidental. Certaines scènes privilégient le voyeurisme à la compréhension réelle. La structure épisodique, quoique volontaire, dilue l'intensité émotionnelle, chaque chapitre fermé indépendamment sans accumulation. Le dénouement verse vers la tragédie inévitable, moment où le film rejoint les archétypes qu'il tentait de dépasser. C'est une œuvre de courage qui démange, qui refuse le confortable. À voir pour sa radicalité affirmée et sa vision des femmes. À aborder avec conscience critique sur la représentation de l'altérité.