La Vénus à la fourrure

Polanski revient au huis clos psychologique. Un théâtre parisien vide, deux personnages, un texte de pièce devenant peu à peu jeu de pouvoir entre actrice et metteur en scène. Emmanuelle Seigner livre une performance pyrotechnique : brute, vulgaire, puis subtile, révélant progressivement les couches du personnage. Elle est électrisante. Mathieu Amalric en contrepoint incarnant l'intellectuel que le jeu déstabilise. Le film est une danse où les positions de pouvoir s'inversent continuellement. Polanski joue sur l'ambiguïté du réel versus le jeu de rôle, la mise en scène au sens de la théâtralité et la manipulation. C'est convaincant, presque addictif. Mais le film épuise vite sa prémisse. Tout se joue dans ces trois personnages et on sent les murs du théâtre devenir une prison pour le spectateur aussi. Pour un film de 90 minutes, c'est gérable. Mais certaines séquences s'éternisent. La fin est délibérément ambiguë, ce qui frustrera certains. Esthétiquement, c'est sobre et efficace. C'est un film de cinéphile qui demande engagement. À voir si vous aimez l'introspection psychologique et les jeux de pouvoir intellectuels. Un Polanski de maturité, sans la violence viscérale de ses débuts. À zapper si vous cherchez du divertissement pur.