La guerre est aussi une chasse

La guerre est aussi une chasse s'attaque à une question taboue : comment transformer un tueur de combat en temps de paix ? John Saxon en soldat déchainé offre une incarnation troublante du prédateur humain. Il ne tue pas par ordre mais par compulsion, comme on chasse par instinct. Le film documente un psychopathe en environnement où ses actes restent valorisés, valorisation qui s'effondre instantanément au cessez-le-feu.

David Miller construit son drame avec austérité. Pas de musique envahissante, pas de dramatisation moraliste. Juste l'observation cruelle d'un homme pour qui la paix ressemble à l'emprisonnement.

L'angle pédophile avec le garçon coréen demeure perturbant et jamais explicité clairement, ce qui rend l'affaire plus confortable pour le spectateur mais aussi plus suggestive. Le film refusait de condamner; il demandait au spectateur de juger lui-même cette amitié étrange.

La performance de Saxon irradie un charisme dangereux. On saisit comment ses supérieurs ont pu tolérer ses excès : il produit des résultats, il rayonne d'assurance. C'est un élément pertinent sur la complaisance institutionnelle.

Le film date (1962) et cela se ressent dans le rythme plus lent, les dialogues où le conflit psychologique demeure implicite. Les personnages secondaires manquent de profondeur.

La guerre est aussi une chasse interroge si la guerre libère le vrai nature de l'homme ou la crée. C'est un drame psychologique courageux, glacial et sans solution facile. Pour les amateurs de cinéma de guerre non-glorifiant qui osent poser les mauvaises questions.