L'Homme de la Riviera

L'Homme de la Riviera propose Jean-Paul Belmondo dans un rôle qui semble conçu pour célébrer sa carrière : ancien voleur d'art déclinant confronté à ultime chance pour la gloire. Le film fonctionne comme hommage pétillant au caper movies français, avec ses magouilles complexes et son cynisme tendre envers les personnages.

Belmondo incarne Bob avec la grâce des acteurs acceptant leur fragilité croissante. Son Bob n'est pas un héros : c'est un homme fatigué tentant de se réinventer. La chimie entre lui et Raoul (son complice) porte le film sur ses épaules, leurs dialogues crépitant d'une affection bourrue.

La structure du double cambriolage offre suffisamment de piment narrative pour maintenir l'attention. Le film sait rire de ses propres conventions : la femme fatale, les faux-cul, les retournements prévisibles. Le second degré s'assume complètement, ce qui donne légèreté à l'ensemble. Le metteur en scène comprend que l'important n'est pas le butin mais la fraternité créée par l'action partagée.

Le film brille particulièrement dans les séquences préparatoires du casse, où humour et tension coexistent confortablement. Les acteurs secondaires complètent le tableau avec charisme, particulièrement le flic Roger qui maintient une rivalité affectueuse avec Bob.

Visuellement, le film capture la Riviera avec efficacité touristique plutôt qu'artistique. La photographie s'avère fonctionnelle sans jamais impressionner. Le rythme dépend trop de la chimie entre acteurs, ce qui marginalise ceux moins investis émotionnellement.

L'Homme de la Riviera ravira fanatiques de Belmondo et amateurs de braquage « à la française ». Pour spectateurs préférant rigueur dramatique : certaines longueurs frustront. Un film d'affection plutôt que chef-d'œuvre.