Film
2017
·
1h22
Je veux vivre
« Un regard sur les enfants pris dans la violence à Medellin »
Un jeune tueur à gages colombien, condamné à mort en sursis, tente sa rédemption sur terre, en France, grâce à une jeune française de 20 ans qui le conduit de Medellin à Paris avant qu’il ne puisse tomber sous les balles d’assassins déjà à ses trousses.
Notre avis
signé Étienne Chassagne
Ce film de 1958 porte sur ses épaules le poids de l'histoire réelle : Barbara Graham, accusée à tort d'un crime, exécutée malgré l'absence de preuves irréfutables. C'est une indictment brutale du système judiciaire américain, d'autant plus puissant qu'il ne se cache pas derrière une rhétorique morale : il montre juste l'absurdité et la fatalité.
Susan Hayward livre une performance d'une force brute, incarnant une femme ordinaire écrasée par une machine judiciaire indifférente. Elle n'est pas héroïque au sens traditionnel : elle est juste humaine, maladroite, imparfaite, ce qui rend sa condamnation d'autant plus insupportable. Le journaliste Ed Montgomery, épaulé par un scénario impitoyable, devient le seul rempart fragile contre l'inexorable.
La réalisation restitue remarquablement le temps en noir et blanc, avec une photographie qui accentue le contraste entre les moments de lumière et les ombres croissantes du procès. Le film ne dramatise pas : il laisse les faits parler, et c'est ce qui le rend glaçant. Aucune musique mélodramatique pour nous dire quoi ressentir, juste l'enregistrement clinique d'une erreur judiciaire.
Le film demeure terriblement actuel. Bien qu'il date, il reste un document sur comment les systèmes judiciaires peuvent échouer les plus vulnérables, comment la presse peut être impuissante face à la machine. L'issue tragique n'est jamais niée : le film refuse de nous offrir une victoire posthume consolatrice.
À voir absolument pour ceux intéressés par le cinéma social et politique d'une époque. C'est un classique justifié.
Susan Hayward livre une performance d'une force brute, incarnant une femme ordinaire écrasée par une machine judiciaire indifférente. Elle n'est pas héroïque au sens traditionnel : elle est juste humaine, maladroite, imparfaite, ce qui rend sa condamnation d'autant plus insupportable. Le journaliste Ed Montgomery, épaulé par un scénario impitoyable, devient le seul rempart fragile contre l'inexorable.
La réalisation restitue remarquablement le temps en noir et blanc, avec une photographie qui accentue le contraste entre les moments de lumière et les ombres croissantes du procès. Le film ne dramatise pas : il laisse les faits parler, et c'est ce qui le rend glaçant. Aucune musique mélodramatique pour nous dire quoi ressentir, juste l'enregistrement clinique d'une erreur judiciaire.
Le film demeure terriblement actuel. Bien qu'il date, il reste un document sur comment les systèmes judiciaires peuvent échouer les plus vulnérables, comment la presse peut être impuissante face à la machine. L'issue tragique n'est jamais niée : le film refuse de nous offrir une victoire posthume consolatrice.
À voir absolument pour ceux intéressés par le cinéma social et politique d'une époque. C'est un classique justifié.
Critique rédigée à partir de la fiche programme : voir la fiche complète
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