Hoffman

Une étude de caractère revigorante enrobée dans l'emballage d'un thriller qui interroge si le charme et la vulnérabilité peuvent excuser la coercition. La prémisse audacieuse du film—un homme fait chanter sa secrétaire pour passer un week-end avec lui—semble prédatrice, et initialement elle l'est. Mais Hoffman l'utilise comme tremplin vers quelque chose de plus complexe. Le personnage titre devient sympathique non par absolution mais par exposition : son maladresse, sa faim de connexion, sa solitude essentielle. Le week-end se déploie comme découverte mutuelle, bien que le film ne prétende jamais que la violation initiale est acceptable. C'est un équilibre tonal compliqué, et le film le maintient largement. Peter Sellers donne l'une de ses performances les plus retenues, canalisantla pathétique plutôt que la comédie. Le scénario évite la résolution nette, laissant les deux personnages flawed et changés. Ce qui est remarquable : comment le film interroge la solitude masculine sans excuser l'entitlement. La fin refuse le sentimentalisme facile. Cependant, certains trouveront la prémisse fondamentalement inacceptable—la coercition est réelle, et aucune évolution de caractère ne l'efface. D'autres apprécieront le refus du film à moraliser. À voir pour ceux confortables avec des personnages moralement ambigus.