Garou-Garou, le passe-muraille

Garou-Garou demeure une merveille du cinéma français des années 1950, trouvant la juste mesure entre fantaisie légère et réflexion plus sérieuse. L'idée d'un pouvoir extraordinaire donné à l'homme le plus ordinaire crée une tension poétique au cœur de la narration. Léon Dutilleul personnifie l'ouvrier français exploité par le système, que ses supérieurs méprisent sans relâche.

Les premiers actes brillent par leur humour tendre. Les vengeances de Dutilleul contre ses bourreaux sont savourées sans cruauté, parfois même avec une certaine compassion. Le film conserve une légèreté tonale rare, sachant que le pouvoir surhumain reste un outil de comédie plutôt qu'une arme dramatique. Les trucages optiques datent, naturellement, mais conservent un charme indéniable dans leur ingéniosité.

Cependant, l'introduction de Susan, la voleuse, rompt l'équilibre délicat du film. La seconde moitié bascule vers un drame moralisant, où Dutilleul tente de "sauver" sa belle en l'éloignant du crime. Cette trajectoire semble régresser par rapport à l'audace initiale : pourquoi le film jugerait-il nécessaire de redresser cette femme ? Cet enjeu révèle une vision datée des rapports homme-femme et rétrécit le périmètre de la fantaisie originelle.

Malgré ce virage narratif malavisé, l'ensemble émane une humanité rare. L'acteur principal insuffle vie et pathos à un petit homme confronté à l'extraordinaire. À voir pour les amateurs de cinéma classique français et de fantaisie douce, en tolérant son paternalisme envers les femmes et sa moralité facile en dernière partie.