Baby Jane

Baby Jane s'empare d'une intimité toxique finlandaise pour explorer les pathologies de la passion débridée. Jonna, jeune fille de dix-neuf ans en quête d'aventure urbaine à Helsinki, rencontre Piki, femme d'une trentaine d'années exsudant une séduction instable qui dissimule mal des gouffres psychologiques. Le film refuse de juger son amour naissant comme simplement prédateur ou simplement authentique, oscillant plutôt dans cette zone grise où affection et manipulation s'entrelacent imperceptiblement. Piki, submergée par des crises d'angoisse récurrentes, projette sur Jonna des attentes impossibles : sauver quelqu'un qui ne peut pas être sauvé constitue le piège dans lequel tombent souvent les proches. Le tournant où les deux femmes s'engagent dans une « entreprise douteuse », exploitant la faiblesse masculine, marque le passage du drame relationnel à l'action criminelle, la complaisance menant à la complicité. Le cinéma nordique excelle à cette subtilité émotionnelle et ce refus du jugement moral direct. Les actrices incarnent des femmes complexes plutôt que des archétypes, rendant chaque interaction chargée de tension non-dit. La caméra préfère l'intimité des regards et des gestes aux déclarations émotionnelles, approche misant sur l'intelligence spectatorielle. Le film demande participation active pour explorer ses implications sur le consentement, la dépendance affective, la criminalité comme conséquence logique de l'amour dysfonctionnel. À voir pour qui accepte le drame relationnel sans résolution rassurante.