Film
2016
·
2h16
Asura: The city of madness
아수라
Action
Crime
Thriller
Réalisateur : Kim Sung-soo
La femme de l’inspecteur Han Do Gyeong est en phase terminale du cancer. Pour sa femme, il est prêt à tout, même à faire des choses qu’il ne devrait pas faire vu son statut. Sous la pression des procureurs, il va essayer d’arrêter Park Seong Bae.
Notre avis
signé Étienne Chassagne
L'inspecteur Han Do Gyeong voit sa femme dépérir du cancer. Pression procédurière et désespoir privé le poussent à transgresser ses principes éthiques pour arrêter Park Seong Bae. Cette spirale morale transforme un policier en instrument du chaos urbain.
Le film prospère sur cette dialectique entre ordres professionnels et impératifs personnels. Han n'est ni héros ni complet criminel : c'est un homme broyé entre deux systèmes antagonistes. Sa trajectoire descend progressivement vers une corrosion de valeurs, chaque transgression le rapprochant de ceux qu'il combattait. Park Seong Bae, loin d'être simple antagoniste, reflète les extrêmes que Han approche.
La mise en scène coréenne déploie un style visuel oppressant : Séoul devient labyrinthe urbain étouffant où les sorties n'existent pas. Les couleurs désaturées et l'éclairage cru accentuent cette sensation d'enlisement. Les combats ne spectacularisent pas mais démonolisent : les corps se cognent aux murs, tombent maladroitement, montrant la violence sans l'esthétiser.
La performance principale demeure nuancée : Han ne bascule pas soudainement, il cède graduellement à ses démons. Les dialogues, souvent elliptiques, laissent les non-dits exprimer plus qu'attendu. Le film ne se termine pas proprement mais sur ambiguïté intentionnelle.
À voir pour les amateurs de thrillers psychologiques complexes rejetant les catégorisations binaires. C'est du cinéma exigeant, dense et peu confortable. À zapper si vous cherchez résolution satisfaisante.
Le film prospère sur cette dialectique entre ordres professionnels et impératifs personnels. Han n'est ni héros ni complet criminel : c'est un homme broyé entre deux systèmes antagonistes. Sa trajectoire descend progressivement vers une corrosion de valeurs, chaque transgression le rapprochant de ceux qu'il combattait. Park Seong Bae, loin d'être simple antagoniste, reflète les extrêmes que Han approche.
La mise en scène coréenne déploie un style visuel oppressant : Séoul devient labyrinthe urbain étouffant où les sorties n'existent pas. Les couleurs désaturées et l'éclairage cru accentuent cette sensation d'enlisement. Les combats ne spectacularisent pas mais démonolisent : les corps se cognent aux murs, tombent maladroitement, montrant la violence sans l'esthétiser.
La performance principale demeure nuancée : Han ne bascule pas soudainement, il cède graduellement à ses démons. Les dialogues, souvent elliptiques, laissent les non-dits exprimer plus qu'attendu. Le film ne se termine pas proprement mais sur ambiguïté intentionnelle.
À voir pour les amateurs de thrillers psychologiques complexes rejetant les catégorisations binaires. C'est du cinéma exigeant, dense et peu confortable. À zapper si vous cherchez résolution satisfaisante.
Critique rédigée à partir de la fiche programme : voir la fiche complète
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