Amour

Michael Haneke abdique tout artifice émotionnel pour explorer l'indignité de la fin de vie. Georges et Anne incarnent une certaine élégance bourgeoise confrontée à l'effondrement physique d'Anne suite à un AVC. Le film refuse la complaisance ou le sentimentalisme : il observe l'amour conjugal mis à rude épreuve par la dépendance absolue, la frustration et la culpabilité. Les performances de Jean-Louis Trintignant et Emanuelle Riva deviennent des portraits de douleur contenue. Haneke privilégie les longs plans fixes montrant l'indignité ordinaire : lavage corporel, nourriture régurgitée, temps qui s'écoule sans réconciliation possible. Amour refuse de dramatiser, d'exploiter la pitié ou d'offrir du réconfort facile. C'est cinéma de la lucidité absolue. Le caractère implacable du projet peut repousser. Amour n'existe que pour ceux acceptant d'affronter la vulnérabilité sénile sans panser émotionnel. Haneke ne propose aucun apaisement thématique, juste l'observation de deux êtres naviguant vers une fin inévitable. Pour spectateurs avertis seulement.