Traffic

Traffic est un film orchestral d'ambition considérable où Steven Soderbergh refuse de se concentrer sur un personnage unique ou une nation spécifique. Le réalisateur montre au lieu de cela comment la lutte antidrogue connecte des individus aux quatre coins du globe. Un juge quittant la Cour suprême pour combattre le narco, une fille sombrant dans la dépendance, un policier mexicain naviguant la corruption systémique : ces trois lignes narratives se tissent ensemble pour former une critique cinglante de l'échec de la prétendue « guerre à la drogue ». La force majeure de Traffic réside dans son refus du manichéisme commode. Le film ne diabolise pas les trafiquants ni ne glorifie les autorités. Tout le monde demeure pris dans un système dont personne ne peut véritablement s'échapper. Le policier mexicain intègre se retrouve isolé, le juge découvre que sa fille lui échappe totalement, le trafiquant devient presque sympathique. Soderbergh construit une toile complexe de conséquences involontaires et irréversibles. Techniquement, le film impressionne par son montage audacieux et sa maîtrise narrative du rythme. Les différentes lignes narratives s'entrelacent organiquement, chacune offrant une perspective différente sur le même problème systémique insoluble. L'utilisation de la couleur pour distinguer les géographies (Amérique du Nord désaturée, Mexique chaud) renforce l'impression de mondes parallèles. Cependant, Traffic peut sembler fragmenté pour qui préfère une narration centralisée. La multiplicité des personnages signifie que peu obtiennent une profondeur psychologique maximale. À voir absolument pour les amateurs de cinéma ambitieux.