Taking sides, le cas Furtwängler

Taking sides expose les contradictions morales du tribunal des vainqueurs en prenant pour cas d'école Wilhelm Furtwängler, chef d'orchestre prestigieux qui a continué sa carrière sous le nazisme. Un major américain, Steve Arnold, est chargé de démonter ce qui devrait être une culpabilité évidente. Mais la réalité se refuse à toute pureté.

Le film construit un duel intellectuel et éthique entre deux visions irréconciliables de la responsabilité historique. Arnold représente une justice austère, sans nuance : avoir profité du régime, même sans y adhérer explicitement, constitue une complicité irrémédiable. Furtwängler, lui, incarne l'ambiguïté : un artiste qui a navigué les compromis, qui a aussi sauvé certains, qui soutient que l'art transcende la politique.

Ce débat aurait pu être explosif, mais Taking sides demeure frustratement scolaire. Les positions s'énoncent plutôt que de s'incarner viscéralement. Les personnages argumentent sur des idées abstraites sans que le spectateur ne ressente véritablement les tensions psychologiques sous-jacentes. Le film énonce les enjeux sans les dramatiser suffisamment.

Harvey Keitel apporte une certaine autorité à l'officier américain, mais le rôle manque de la complexité interne qui rendrait sa certitude morale troublante plutôt que simplement rigide. Furtwängler reste une silhouette distante, jamais pleinement accessible.

La mise en scène oscille entre courtroom drama et étude psychologique sans exceller vraiment dans aucune des deux. Les décors d'après-guerre frappent par l'austérité mais deviennent un arrière-plan inerte.

Taking sides s'adresse aux spectateurs séduits par les drames historiques d'idées complexes. C'est un film intelligent qui échoue à transformer l'intelligence en puissance dramatique. À voir pour son sujet, pas pour son exécution.