Sucker Punch

Sucker Punch est un film qu'on ne peut pas ignorer : c'est un amas visuellement hallucinatoire d'intentionnalités contradictoires, où Zack Snyder essaie de dire quelque chose d'important sur le trauma et l'agentivité féminine, mais où la confusion tonale menace constamment de noyer le message. Babydoll internée dès le départ devrait être pitoyable ; au lieu de cela, elle devient le chef d'orchestre d'une révolte. Le film stratifie les réalités — l'hôpital psychiatrique, la fantasmagorie cabaret-combat, les mondes de combat pur — de manière à examiner les couches de subjugation.

Visuellement, c'est spectaculaire. Les batailles fantasy contre les samouraïs, les zombies mécanisés, les créatures aliennes jaillissent de l'écran avec une énergie indéniable. La cinématographie au service de l'imagination soulevée fonctionne. Mais voilà : le film oscille entre métaphore pensive et action vidéo-ludique. Veut-il explorer le trauma et l'exploitation féminine, ou faire un film de combat fun ? Cette ambiguïté aurait pu être féconde mais crée du malaise. Les scènes de fan service irritent ceux qui prennent le message au sérieux, tandis que les prétentions thématiques agacent ceux qui veulent juste des combats.

Il y a la fin aussi : son ambiguïté morale semble accidentelle plutôt que délibérée. Sweet Pea obtient-elle vraiment la liberté, ou accepte-t-elle une autre forme d'emprisonnement ? À voir avec les yeux ouverts et critiques pour explorer les failles ambitieuses.