Redux Redux

Redux Redux fonce dans la science-fiction multiverselle avec une intensité brutale. Irene Kelly traverse des univers parallèles en quête de vengeance, tuant à répétition l'assassin de sa fille dans chaque réalité accessible. Le prémisse est ambitieux, transformant le voyage multiversel classique en pérégrination obsessionnelle, quasi dantesque. La cinématographie bascule entre les mondes parallèles avec une cohérence visuelle impressionnante, chaque univers possédant sa teinte, son époque, son architecture morale distinctes. La performance centrale porte le poids de cette obsession : Irene devient progressivement moins humaine, plus machine de vengeance. Ce qui rend la proposition fascinante c'est que le film ne masque pas cette dégradation morale. Il la document. Elle ne devient pas mère vengeresse héroïque mais créature vidée de son humanité. Les rencontres avec des versions alternatives de personnages familiers gagnent une charge émotionnelle qui pourrait tomber en mièvrerie mais qu'une direction fermement nihiliste sauve. Techniquement, Redux Redux brillait avec des designs de mondes alternatifs viscéraux et désapaisants. Les combats sont cruels, non chorégraphiés mais sauvages. Cependant, le scénario souffre d'une certaine répétitivité : chaque univers suit un arc similaire, ce qui usure progressivement l'impact. Les personnages secondaires restent squelettes narratifs. À voir pour fans de science-fiction noirâtre et minimaliste, pour amateurs de personnages anticonformistes, pour ceux qui acceptent des fins sans rédemption. À zapper si on recherche l'optimisme ou des personnages attachants.