Pinocchio

Pinocchio appartient à cette génération de dramas coréens du milieu des années 2010 qui ont su transformer un postulat absurde — ici une journaliste qui a littéralement le hoquet quand elle ment — en une réflexion sérieuse sur la responsabilité morale de la presse. Park Hye-ryun y dispose d'un terrain rêvé pour explorer ce qui se passe quand la vérité devient un handicap social plutôt qu'une vertu. Lee Jong-suk porte la série sur ses épaules avec ce mélange de douceur masculine et d'intensité contenue qui restera sa marque ; Park Shin-hye, dans un rôle ingrat sur le papier, livre l'une de ses interprétations les plus mûres et les plus retenues. Le drama excelle quand il oppose la traque de la vérité par les héros au cynisme des rédactions, et son arc sur la culpabilité collective vis-à-vis d'une famille détruite par un mensonge médiatique vaut largement les meilleures heures du cinéma coréen contemporain. Là où l'écriture s'épuise, c'est dans la dernière ligne droite : la résolution mélodramatique du conflit familial sacrifie une partie de la subtilité accumulée, et la sous-intrigue romantique fait régulièrement de l'ombre au sujet principal. Mais on tient ici l'un des dramas les plus politiques et les plus mémorables de la décennie, à la croisée du thriller, du teenage drama et du procès moral. À voir absolument si vous voulez comprendre ce que le K-drama peut produire de plus exigeant ; à éviter si vous n'êtes pas prêt à investir vingt heures dans un seul récit.