Opus

Opus propose une critique acérée des cultures de célébrité et du culte de la personnalité en l'enrobant dans un manteau horrifique efficace. Le film fonctionne d'abord comme une intrusion progressive dans une atmosphère suffocante, où la reclusion volontaire d'une pop star dégénérée révèle progressivement les pathologies collectives qu'elle génère autour d'elle. La jeune autrice devient catalyseur d'une vengeance grotesquement personnelle, transformant ce qui aurait pu être un simple récit de survival en méditation plus trouble sur l'obsession, la manipulation et le pouvoir. Le casting capte une certaine classe de dérision moderne, où journalistes et cultistes incarnent deux faces de la même pièce de monnaie fanatique. Les scènes de tension fonctionnent, notamment lorsque la pellicule bascule du psychologique vers l'instable. Cependant, le pacing s'essoufle à mi-chemin, et la vengeance centrale perd de sa force à force de détours narratifs. Les intentions satiriques sont visibles mais inégalement servies, comme si le cinéaste hésitait entre horreur sérieuse et pamphlet social. Le troisième acte résout ces tensions sans vraiment les explorer en profondeur. Opus s'adresse aux spectateurs en quête de films d'horreur ambitieux, certes imparfaits mais refusant de servir de simples divertissements. C'est un objet cinématographique étrange, pas toujours réussi, mais suffisamment personnel pour marquer. À voir pour les amateurs d'horreur exigeants, à zapper si vous cherchez des frissons sans prise de tête.