On l'appelait Milady

On l'appelait Milady constitue une suite des Trois Mousquetaires qui capture adéquatement le ton aventureux du matériel source. Le film orchestre un ballet d'alliances changeantes, de trahisons et de revanches centré autour de Milady de Winter. Transformer une antagoniste en point de vue principal est un choix intéressant, même si le film ne pousse jamais complètement l'expérience subversive jusqu'au bout.

L'enlèvement de Constance Bonacieux fournit un enjeu personnel à l'action. L'implication du cardinal de Richelieu maintient le spectre d'autorité corruptrice en arrière-plan. Les séquences d'escrime sont compétentes, les costumes authentiquement décadents, et le rythme respire avec assez de panache pour éviter la sensation de simple exercice dérivé.

Néanmoins, le film se ressent par moments comme une adaptation de compte-chèques narrative - frappez Buckingham, capturez Milady, sauvez Constance - plutôt qu'une exploration cohésive de personnages et de conflits. La résolution concernant Milady, bien que climactique, manque de nuance psychologique. Plusieurs personnages seconds reçoivent peu de développement. L'élan émotionnel fléchit périodiquement, particulièrement lorsque le film privilégie l'intrigue à la caractérisation.

À voir pour les admirateurs des adaptations des Trois Mousquetaires qui apprécient l'énergie d'aventure cinématique des années 1970. Moins essentiel que les adaptations antérieures. Pour les fans de Dumas spécifiquement.