Night on Earth

Jim Jarmusch accepte une prémisse générique de comédie enverrée : cinq histoires de taxis simultanées dans cinq métropoles mondiales. Plutôt que d'exploiter le potentiel cinématographique du concept, le réalisateur privilégie la conversation, l'observation, l'échange de regards. Les cinq segments restent de longueur variable, certains anecdotiques, d'autres plus développés.

À Los Angeles, une directrice de casting aguicheuse croise une jeune femme ordinaire au volant de son taxi. Ils échangent des banalités professionnelles saupoudrées de tension. À New York, la complicité silencieuse entre un chauffeur et son passager riche privilégie l'empathie non-verbale. Paris offre peut-être le segment le plus réussi : une conversation entre un chauffeur noir et une passagère aveugle qui flirte avec les délimites du possible cinématographique. Rome s'enfonce dans l'absurde baroque avec un chauffeur bavard confessant ses turpitudes à un prêtre captif. Helsinki termine sur un chaos joyeux de fêtards ivres.

Le style minimaliste de Jarmusch fonctionne inégalement selon les segments. L'absence de musique de score permet aux dialogues de prédominer, ce qui signifie que la qualité des échanges verbaux porte entièrement le poids narratif. Certains dialogues demeurent profonds ou troublants, d'autres franchement anodins.

Robby Müller filme New York, Paris, Los Angeles, Rome et Helsinki durant la nuit, créant une homogénéité visuelle qui transcende les frontières géographiques. Chaque ville nocturne devient interchangeable sous son regard.

Night on Earth accepte de décevoir ceux qui cherchent une grande démonstration formelle. C'est une esquisse en cinq mouvements, des moments fugaces capturés dans un espace limité. À voir pour les admirateurs de Jarmusch et ceux qui approfondissent les conversations ordinaires entre étrangers.