Mafia Blues

Mafia Blues reste l'une des plus savoureuses comédies criminelles jamais tournées. Le concept : faire rencontrer la brute organisée et le psy urbain crée une collision parfaite entre deux univers. Harold Ramis exploite cette prémisse simple avec constance et intelligence, sans chercher à la surcharger.

Dennis Hoffmann en Paul Vitti, le parrain en crise d'angoisse, impose la tonalité : ce n'est pas une caricature mais une exploration amusée du gangster qui découvre ses émotions refoulées. Vitti ne devient pas sympathique ; il reste un meurtrier, mais un meurtrier qui pleurniche sur son passé et ses blocages affectifs. C'est drôle précisément parce que c'est inapproprié.

Paul Benigni en Sobel parfait le duo. Terrifié, manipulé, hypocrite quand il faut, sincère quand ça compte. Le jeu de ces deux acteurs crée une chimie détonante : la peur du psy face à son patient devient la base d'une relation presque amicale, pourvu que chacun reste conscient que l'autre pourrait le tuer.

Le film excelle dans les petites scènes : le psy pris en otage chez lui, les séances de thérapie entre meutre et introspection, l'incursion du crime dans le monde clinique du cabinet. Les dialogues allient réplique au cutter à des observations psychologiques réelles.

Autre force : l'époque. Tourné quand les films de gangsters prenaient la violence comme donnée esthétique, Mafia Blues la dégonfle avec humour.

Le dénouement patauge un peu dans la sentimentalité moralisante, affaiblissant le cynisme qui faisait le sel du film.

Mafia Blues mérite redécouverte. C'est de la comédie intelligente avec du cran, mélange hilarant de Goodfellas et de cabinet de psy. À voir pour ceux qui aiment le rire acéré.