L'Homme d'à côté

Leonardo n'est pas un simple designer : il habite la maison Curutchet, unique résidence construite par Le Corbusier en Argentine. C'est un symbole patent de sa réussite, une incarnation architecturale de ses ambitions satisfaites. Jusqu'au moment où un bruit de perceuse commence à émaner du mur mitoyen, devenant obsédant, symptomatique d'une présence perturbant l'équilibre soigneusement construit. L'Homme d'à côté opère dans la psychologie urbaine moderne, explorant les fissures de cette vie supposément harmonieuse. Leonardo et son voisin deviennent des abstractions l'un pour l'autre, des sources d'irritation plutôt que des voisins. Le film fouille dans les micro-agressions du quotidien urbain révélant les préjugés de classe. Le réalisateur utilise la maison Corbusier comme personnage second : cet espace de modernisme pur, implacable, qui ne tolère pas l'imperfection. Leonardo y habite mais demeure prisonnier. Ce qui distingue le film, c'est sa retenue : pas de crescendo dramatique excessif mais une montée progressive du malaise. Les dialogues sont économes, les gestes suggestifs. C'est un cinéma demandant une implication spectatorielle. Pour certains, l'allure lente pourra sembler inopérante. Le conflit avec le voisin reste peu développé. À voir pour les amateurs de cinéma contemplatif et de drames sociaux souterrains.