Le Passé

Le Passé d'Asghar Farhadi explore les blessures que quatre ans de séparation peuvent fomenter en silence. Ahmad revient à Paris pour finaliser son divorce avec Marie. Ça devrait être administratif. C'est émotionnel, bouillonnant, finalement explosif. Farhadi refuse les catégories simples.

Ce qui rend ce film remarquable, c'est la finesse avec laquelle il démêle les non-dits. Personne n'est blanc ou noir. Ahmad porte ses propres ombres, Marie ses justifications construites sur des années, Lucie sa souffrance enfantine transposée en adolescence rebelle. Le secret qui émerge progressivement n'invalide aucune des trois perspectives, simplement les complique toutes.

La cinématographie de Hoyte van Hoytema utilise l'espace parisien avec sobriété : les appartements deviennent des refuges ou des prisons selon le moment dramatique. Les performances sont remarquables par leur non-dit, par ce qu'elles ne disent pas. Bérénice Bejo oscille entre dignité blessée et exaspération contenue avec une économie admirable.

Farhadi construit son film en croisant les récits. Chacun croit avoir raison, parce que techniquement chacun raconte sa propre vérité. Le film refuse de juger, ce qui pour certains spectateurs sera frustrant. Où sont les coupables ? Il n'y en a pas vraiment, seulement des gens prisonniers de leurs propres perspectives.

Une certaine longueur dans la mise en place peut sembler lente. L'explosion finale, quand elle vient, pourrait sembler trop soudaine. À voir pour les amateurs de drames psychologiques complexes. Farhadi offre une exploration rarement aussi équilibrée de ce qui reste implicite. Un film d'adultes sur les adultes.