Le Loup-garou de Paris

Le Loup-garou de Paris mélange horreur surnaturelle et dynamique de road-movie avec trois Américains en backpacking. Le film joue sur l'idée que Paris peut être un décor dangereux, surtout lorsque les trois protagonistes croisent Séraphine. Cette rencontre initiale—où Andy la sauve en sautant à l'élastique depuis la Tour Eiffel—demeure absurde et pose immédiatement le ton du film : une tonalité B-movie assumée. L'horreur provient moins d'une menace surnatural tangible que de la transgression des règles imposées par Séraphine : ne pas la revoir. C'est une construction classique de l'horreur relationnelle. Cependant, le film souffre d'une exécution inégale. Les personnages americains fonctionnent sur des archétypes éculés sans nuance. La dynamique surnaturelle reste sous-développée : Séraphine elle-même ne transcende jamais le mystère obligatoire. La cinématographie de 1997 confère une certaine naïveté au projet, parfois charmante, souvent datée. Les scènes d'horreur manquent d'impact viscéral. Ce qui sauve Le Loup-garou de Paris, c'est sa conscience de ne pas se prendre trop au sérieux. C'est un film de genre sans ambitions littéraires, qui accepte ses conventions d'exploitation B-movie. Recommandation : à voir pour les amateurs de films d'horreur des années 90 avec une certaine charm naïve, à zapper si vous attendez une vraie frayeur ou une construction narrative sophistiquée.