Le diable n'existe pas

En Iran contemporain, quatre récits se croisent et s'entrelacent : un mari apparemment respectable, un jeune conscrit réticent, un homme cherchant à marier sa bien-aimée, et un médecin gardant un secret de décennie. Chacun navigue les dilemmes moraux imposés par un régime autoritaire.

C'est une critique complexe et multifacette du système judiciaire iranien, particulièrement sur la peine de mort. Plutôt que d'être didactique ou sermonnaire, le film de Kiarostami fonctionne par accumulation : chaque histoire révèle comment un régime despotique force les gens ordinaires à devenir complices de l'inhumanité.

La structure narrative non-linéaire exige une attention soutenue. Les quatre récits semblent initialement isolés, puis progressivement, les connexions deviennent évidentes. C'est un puzzle narratif qui récompense la concentration. Le dernier acte révèle comment tous ces mondes fragmentés convergent vers le même point tragique.

Les performances transmettent une intériorité touchante. Ces personnes ne sont pas des héros—ce sont des gens ordinaires navigant des systèmes qui les dépassent, essayant simplement de maintenir leur humanité face à des demandes immorales. Leurs sacrifices sont quotidiens et invisibles.

La cinématographie capte l'Iran avec rigueur documentaire, sans l'exoticiser. C'est un regard depuis l'intérieur.

Cependant, la longueur du film et la complexité narrative le rendent exigeant. Ce n'est pas un film de divertissement léger ; c'est du cinéma pour ceux intéressés par l'art politique et les dilemmes éthiques. Certains trouveront le film lent ou trop abstrait.

Pour les cinéphiles amateurs de cinéma politique réfléchi. Un film important mais exigeant.