Le Caïman

Paulo Sorrentino brosse un portrait acérée d'un producteur italien au bord du gouffre, incapable de légitimer ses productions commerciales aux yeux du cinéma d'auteur. Bruno Bonomo accumule les effondrements: professionnels, matrimoniaux, parentaux. Son mariage se désagrège, ses enfants sont perdus, ses dettes s'accumulent. L'arrivée d'un scénario sur Berlusconi devient occasion de rédemption, non par gloire cinématographique mais par restauration de dignité personnelle. Le film excelle dans sa satire mordante du système cinématographique italien, où la hiérarchie entre cinema di genere et cinema d'autore régit les carrières. Sorrentino capture les vanités du milieu sans mépris, avec affection mêlée de cynisme. Bruno incarne le cinéaste marginalisé par le système, ce qui le rend paradoxalement plus attachant que les auteurs consacrés. Les dialogues sont incisifs, l'introspection familiale constitue le vrai cœur dramatique. La mise en scène, volontairement classique et sans artifices, renforce l'authenticité du propos. Les faiblesses: certaines intrigues secondaires ralentissent le pacing, le message final sur la dignité manque de révolution narrative. C'est un film profondément situé dans les spécificités du cinéma italien, ce qui limite sa portée universelle. Destiné aux cinéphiles intéressés par le cinéma italien contemporain et les satires du système de production. À voir pour qui veut comprendre la critique sorrentinienne, à zapper si le sujet laisse indifférent.