L'affaire Barbe-Bleue

Paris sombre des années 40 : femmes retrouvées mortes dans la Seine, hystérie collective. Un marionnettiste charismatique invite une jeune femme à contempler sa collection miniature de Faust avant de lui proposer devenir l'une de ses marionnettes. L'affaire Barbe-Bleue transpose légalement le mythe du tueur multirécidiviste dans un France occupée où la terreur s'inscrit politiquement et criminellement. Le cinéma français classique excelle à transformer réalité urbaine en tableau de mœurs et peurs collectives. Lucile, maîtresse du danger sans conscription nette, incarne l'innocence aristocratique jouant avec le feu. Gaston Morel transcende le psychopathe standard par sa culturation raffinée, ses marionnettes devenant confessions silencieuses de son passé sinistre. Cette dynamique prédateur-proie s'enrichit de la thématique artistique : l'art comme cristallisation de l'âme, la création comme projection de malveillance. Le film circule entre policier procédural et cabinet de curiosités psychologique. Esthétiquement, la cinématographie en noir et blanc souligne décorum et noirceur morale indissociablement. Certaines séquences prolongent inutilement les interrogatoires policiers, ralentissant allure narrative. Pacing inégal mais jamais nul. Les dialogues sentent parfois l'exposition didactique. Le dénouement, prévisible dès le tiers du film, demeure satisfaisant formellement. Pour cinéphiles appréciant cinéma français classique, Dernier film de Serge Roullet avant sa mort prématurée, à zapper pour amateurs de thriller moderne ou spectateurs impatients.