HPI

HPI est une série policière française qui sacrifie la substance à la viralité algorithmique. Morgane, dotée d'un don pour percevoir les connexions cachées, reprend ses enquêtes après sa grossesse. Sa première affaire : une mère au foyer respectable, retrouvée morte, vendait secrètement des drogues. La série promet des twists et des secrets enfouis.

Le problème principal : le mécanique narrative craque sous le simple examen. Morgane devine le coupable en assemblant trois éléments épars disséminés dans l'heure de la série. Les révélations n'étonnent personne qui a regardé les deux tiers du programme. C'est du whodunit où « qui » est évident dès la scène trois.

Les personnages demeurent des fonctions. Morgane est l'instrument narratif, ses collègues des utilités dramatiques. La série ne creuse jamais qui ces gens sont au-delà de leur fonction visuelle. Même l'enjeu de sa grossesse devient anecdote plutôt que texture dramatique persistante.

Où HPI connaît son succès : c'est du divertissement pur. Les énigmes s'enroulent rapidement, les culpabilités sont établies, l'ordre s'impose. C'est une formule qui fonctionne, même si elle est éculée. Les spectateurs de séries policières trouvent ici une variante française agréable si pas innovante.

Techniquement, la série est correctement produite. Les intérieurs sont réalistes, les acteurs jouent sans excès de dramaturgie. Aucune tentative pour se distinguer, aucun risque cinématographique.

Le vrai problème : HPI observe le succès de Lupin et essaie de dupliquer sans comprendre pourquoi. Lupin avait du charisme et une voix créative distincte. HPI est une machine bien huilée à produire des énigmes solvables.

À voir si vous appréciez les policiers français sans prétention intellectuelle, avec résolutions satisfaisantes. À zapper si vous avez déjà exploré les séries policières supérieures.