Good Neighbours

Good Neighbours se joue de ses spectateurs avec la malveillance d'un jeu de cartes. L'immeuble se réduit à trois mondes isolés : Spencer, immobilisé dans son fauteuil roulant depuis la mort de sa femme, cultive une sorte de memento mori voyeur ; Louise, serveuse chinoise sans horizon, convertit son affection dans des chats nommés comme des compositeurs ; Victor, nouveau venu, incarne l'innocence apparente. Derrière ces portes closes, la rationalité se dissout lentement.

Le titre résume la perversité du concept : les voisins sont complices, conscients ou non. Les meurtres en série d'une créature invisible créent une pression silencieuse. Le réalisateur n'expose jamais le tueur en acte, l'obligeant à habiter des zones de flou éthique inquiétant. Chacun des trois personnages cache quelque chose, même si ce quelque chose varie en intensité morale.

L'atmosphère prime sur l'action. Le cinéma se déploie davantage dans les regards échangés, les objets vus à travers des judas, les bruits devinés que dans les affrontements directs. Louise avec ses chats obsessifs, Spencer avec son voyeurisme impuissant, Victor avec ses sourires faux : aucun n'est innocent, mais aucun n'est coupable au sens pénal. Le flou est confortable et terrifiant.

Le film évite la facilité moraliste. Personne n'est sauvé, personne n'est damné simplement. À voir pour ceux aimant les thrillers lents et les structures narratives perverses. À zapper pour ceux préférant des réponses claires et une justice lisible.