Elle l'adore

Muriel la mythomane se retrouve accidentellement complice du crime de son idole: voilà une prémisse de comédie noire qui brille par son absurdité. Le film exploite la tension entre l'admiration aveugle et la réalité sordide, entre les fantasmes que Muriel entretient sur Vincent Lacroix et l'homme banal qui débarque chez elle avec un cadavre à se débarrasser.

Ce qui rend le film remarquable est son engagement complet envers la tonalité de comédie noire. Muriel ne devient pas soudainement une femme fatale ou une criminelle endurcie - elle demeure cette mythomane sympathique dont personne ne croit les histoires, ce qui crée une ironie dramatique exquisite. L'audience sait la vérité; tout le reste du monde la croit menteuse par principe.

La chimie entre les acteurs capture le décalage entre l'adoration de Muriel et l'indifférence condescendante de Lacroix. Elle le sauve, il l'utilise. L'amour féminin versus l'égocentrisme masculin: le film décortique cette dynamique sans moraliser. Les scènes intimes crèvent de tendresse absurde.

Les potentialités dramaturgiques demandent de la délicatesse - le film maintient cet équilibre entre le drôle et le troublant, même si parfois cela bascule vers le kitch. Le dénouement pourrait creuser davantage les conséquences réelles, mais reste fidèle à la tonalité établie.

À voir impérativement pour les amateurs de comédie noire française et l'absurde mélancolique. Le film offre un personnage féminin complexe rarement vu au cinéma - vulnérable sans être pathétique. À zapper pour qui préfère les comédies légères ou les drames austères. C'est une perle d'excentricité qui demande une audience réceptive à son étrangeté.