Driveways

Driveways se déploie en douceur, comme ces paysages automobiles qui traversent l'Amérique profonde. Un garçon accompagne sa mère pour une tâche funèbre—vider et nettoyer la maison de leur tante décédée—et se retrouve à développer une amitié inattendue avec le voisin retraité. C'est un film qui refuse le mélodrame et accepte que la vie doive continuer, même quand elle est triste.

La relation qui se tisse entre ces deux personnages disparates—le jeune garçon intérieur et mélancolique, le vieil homme aussi solitaire que curieux—est magnifiquement jouée. Il n'y a pas de grandes révélations ou d'embrassades déchirantes. Simplement deux êtres qui reconnaissent la solitude chez l'autre et qui décident de la partager temporairement. C'est humain, c'est vrai, c'est suffisant.

Le film baigne dans une tonalité mélancolique persistante—le décor contribue grandement à créer cette atmosphère: banlieues sombres, routes familières et déprimantes, maisons qui gardent les secrets des gens qui y ont vécu. Mais cette mélancolie n'est pas étouffante; c'est plutôt réconfortante, comme si le film disait: oui, la vie est triste parfois, et ce n'est pas anormal de simplement le reconnaître.

Le rythme est délibérément lent, et ce n'est pas un reproche. Les scènes s'éternisent juste assez pour qu'on absorbe l'émotion sans qu'elle soit soulignée au néon.

Driveways plaît à ceux qui aiment les drames intimes et observateurs, sans musiques envahissantes ni grande gestuelle. À voir si vous apprécié la beauté mélancolique.