Comment je m'appelle

Comment je m'appelle repose sur une prémisse dramatique délicieusement dangereuse : deux jeunes filles échangent leurs identités lors d'une rencontre capitale. Ce qui commence comme un jeu adolescent d'apparence inoffensif devient progressivement une déconstruction de ce que signifie posséder une identité.

Olia et Sacha, toutes deux âgées de dix-sept ans, quittent Moscou pour la Crimée afin qu'Olia puisse rencontrer le père qu'elle n'a jamais connu. Sur le seuil, prise de peur, Olia demande à Sacha de la remplacer. C'est un mensonge adolescent basique. Mais le film comprend que les mensonges importants ne s'arrêtent jamais avec une confession simple. Ils créent des mondes parallèles que les menteurs doivent habiter.

Serguei, le père, forme un lien authentique avec celle qu'il croit être sa fille. Sacha, en jouant le rôle d'Olia, commence à vivre les attentes que Serguei place sur cette fille imaginaire. Pendant ce temps, Olia doit exister dans les interstices, observatrice aliénée de la relation qu'elle a causée.

Ce qui fait la qualité remarquable du film, c'est comment il refuse de punir moralement les personnages de manière prévisible. Les jeunes filles ne sont pas stupides, elles sont juste jeunes et complexes. Serguei n'est pas un père idiot mais un homme maladroit cherchant une connexion. Les mensonges ne sont pas les catalyseurs de leçons morales simples mais des actes qui créent des réalités émotionnelles irrévocables.

Le rythme délibéré du film permet aux implications psychologiques de s'imprégner. Ce n'est pas un drame à péripéties rapidement résolues. C'est une exploration patiente du poids émotionnel des fausses identités.

Cependant, certains spectateurs trouveront le rythme trop lent. Les conflits ne s'intensifient pas de manière traditionnelle. L'apaisement vient d'une acceptation de complexité plutôt que d'une résolution claire.

À voir pour les amateurs de drames psychologiques subtils explorant l'identité et l'authenticité relationnelle.