Baby Driver

Baby est un chauffeur de fuite au talent rare, capable de maîtriser n'importe quel véhicule pour échapper aux autorités. Travaillant pour un caïd criminel, il rêve d'une vie normale jusqu'à rencontrer une jeune femme qui fait basculer son existence. Edgar Wright en avait une vision très singulière : transformer le braquage en chorégraphie musicale, synchroniser chaque secousse de freinage avec la bande sonore, faire de l'action un ballet urbain. Le résultat est visuellement splendide, avec une direction d'acteur énergique menée par Ansel Elgort, dont le sourire adolescent contraste magnifiquement avec la violence du métier. La palette sonore, jamais complaisante, devient un acteur à part entière du film.

Cependant, cette virtuosité technique masque une certaine maigreur narrative. Le film privilégie le style à la profondeur : les personnages restent souvent esquissés, les enjeux moraux peu explorés, et la relation amoureuse centrale manque de développement. Wright jongle entre plusieurs tons sans toujours les réconcilier, oscillant entre comédie, crime drama et romance sans convaincre pleinement sur ce dernier volet.

Baby Driver s'adresse aux cinéphiles friands de cinéma formellement ambitieux, aux fans de films d'action innovants et à ceux qui apprécient quand une bande sonore façonne l'identité d'une œuvre. C'est un film qui demande à être admiré pour sa technique et son énergie plutôt que pour ses nuances psychologiques. À voir pour l'expérience cinématographique, même si le cœur du film reste un peu vide.