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Affiche de Monsters of Man (2020)

Où regarder Monsters of Man

2020
Science-fiction Film
6.4
TMDB 6.4/10

Synopsis

Une compagnie spécialisée en I.A. (Intelligence Artificielle) s'associe à un agent de la C.I.A. dans le but de tester illégalement, dans la jungle, des robots militaires autonomes, capables de gérer des prises d'otages et d'éliminer des terroristes. Problème : six médecins, en mission humanitaire, sont témoins de l'opération et assistent au massacre d'un village entier. Ils deviennent à leur tour la cible des machines…

Notre avis

signé Étienne Chassagne
Monsters of Man s'annonce comme une réflexion éthique ambitieuse sur l'IA militaire autonome, mais sombre rapidement dans les travers du film d'action générique. Le concept initial fascine : des robots soldats testés illégalement en jungle, transformés en menace incontrôlable, pourchassant des médecins humanitaires devenus témoins gênants.

Le problème réside dans l'exécution maladroite. Là où le film aurait pu creuser l'horreur éthique et les dilemmes moraux, il préfère accumuler les séquences de poursuites visuellement confuses. La menace des robots, dépourvue de véritable présence cinématographique, demeure abstraite. On n'éprouve pas la terreur face aux machines ; on endure simplement des chasses souvent mal filmées.

Les personnages – ces médecins censés incarner l'humanité et la conscience – restent des silhouettes. Aucun n'acquiert la profondeur nécessaire pour que le spectateur investisse vraiment dans leur survie. Peut-être que l'ambition du projet s'est trouvée étouffée par les contraintes budgétaires. La jungle semble terne, les décors peu travaillés. Même les robots manquent du design intimidant nécessaire pour fonctionner cinématographiquement.

L'ironie cinglante, c'est que Monsters of Man échoue à dire quoi que ce soit d'intéressant sur l'automatisation militaire précisément parce qu'il choisit le divertissement facile plutôt que la réflexion.

À zapper, à moins que vous ne cherchiez un film d'action sans prétention.

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Casting Réalisé par Mark Toia

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