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2020
Histoire
Film
Synopsis
Une ville de province dans le sud de l'URSS en 1962. Lioudmila est une fonctionnaire farouchement dévouée au Parti Communiste. Sa fille décide de participer à la grève d'une usine locale et les événements prennent une tournure tragique. Les autorités dissimulent la violence de la répression. Lioudmila se lance alors dans une quête éperdue à la recherche de sa fille disparue.
Notre avis
signé Étienne Chassagne
Alekseï Guerman signe une fresque historique et intime sur les répercussions du totalitarisme. En 1962, en URSS, une fonctionnaire dévouée au Régime voit sa fille disparaître suite à sa participation à une grève. Ce qui pourrait être un simple récit de rédemption politique devient quelque chose de bien plus ambitieux: une exploration du conflit entre la fidélité idéologique et l'amour maternel.
C'est d'abord un film sur la violence d'État, mais aussi sur la complicité de ceux qui administrent le système. Lioudmila, initialement présentée comme une femme de conviction, doit confronter l'abîme morale qui se creuse sous ses certitudes. Le film ne montre jamais directement les actes répressifs, ce qui les rend d'autant plus terrifiants.
La technique filmique renforce cette violence indirecte: les angles de caméra, la surexposition lumineuse, le choix du noir et blanc, tout conspire à créer une atmosphère d'oppression. Le film respire difficilement, comme ses personnages.
La construction narrative mériterait cependant plus de clarté. Certaines scènes semblent hermétiques à première vue, les sauts temporels peuvent dérouter. Le film assume sa complexité sans faire de concession au spectateur.
À voir pour les amateurs de films historiques audacieux et de cinéma d'auteur, à zapper si vous préférez la narration limpide.
C'est d'abord un film sur la violence d'État, mais aussi sur la complicité de ceux qui administrent le système. Lioudmila, initialement présentée comme une femme de conviction, doit confronter l'abîme morale qui se creuse sous ses certitudes. Le film ne montre jamais directement les actes répressifs, ce qui les rend d'autant plus terrifiants.
La technique filmique renforce cette violence indirecte: les angles de caméra, la surexposition lumineuse, le choix du noir et blanc, tout conspire à créer une atmosphère d'oppression. Le film respire difficilement, comme ses personnages.
La construction narrative mériterait cependant plus de clarté. Certaines scènes semblent hermétiques à première vue, les sauts temporels peuvent dérouter. Le film assume sa complexité sans faire de concession au spectateur.
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