Où regarder À l'ombre des jeunes filles humides
風に濡れた女
2016
Drame
Film
Synopsis
Un après-midi, Shiori, une jeune femme sexuellement très active qui travaille dans un café, circule à bicyclette lorsqu’elle coupe la route de Kosuke qui tire un chariot à deux roues. Autrefois dramaturge reconnu, Kosuke vit désormais au calme dans une maison de montagne loin de la ville, dans l’espoir d’échapper à son passé. Mais après leur première rencontre, il va vite être pris au piège des appétits sexuels de Shiori…
Notre avis
signé Étienne Chassagne
Ce drame japonais emprunte son titre à Proust tout en explorant la sexualité féminine de façon beaucoup plus crue et directe. Shiori, une jeune femme sexuellement très active, croise Kosuke, un ex-dramaturge reclus dans la montagne, fuyant son passé urbain.
Le film joue sur une dynamique de séduction progressive où Kosuke, d'abord étranger aux appétits de Shiori, se trouve progressivement englobé dans sa sphère sensuelle. C'est moins une histoire d'amour romantique qu'une étude de captation, de désir et de vulnérabilité masculine face à l'agentivité féminine.
La réalisation capture bien le contraste entre la vie isolée de Kosuke - montagne silencieuse, solitude volontaire - et l'arrivée disruptive de Shiori. Les paysages montagneux deviennent presque un personnage, le sanctuaire de Kosuke qui va progressivement être envahi.
Ce qui rend le film intéressant, c'est son refus de juger. Shiori n'est ni présentée comme une prédatrice ni comme une héroïne libérée. Elle est juste qui elle est : une femme avec des désirs clairs qu'elle exprime sans culpabilité. Kosuke, lui, représente une certaine fragilité masculine qu'on montre rarement au cinéma.
Mais le film peut sembler répétitif ou graphiquement explicite pour les spectateurs mal à l'aise avec la nudité et les rapports sexuels directs à l'écran.
À regarder si vous appréciez les drames asiatiques introspectifs explorant la sexualité sans inhibition ni moralisation.
Le film joue sur une dynamique de séduction progressive où Kosuke, d'abord étranger aux appétits de Shiori, se trouve progressivement englobé dans sa sphère sensuelle. C'est moins une histoire d'amour romantique qu'une étude de captation, de désir et de vulnérabilité masculine face à l'agentivité féminine.
La réalisation capture bien le contraste entre la vie isolée de Kosuke - montagne silencieuse, solitude volontaire - et l'arrivée disruptive de Shiori. Les paysages montagneux deviennent presque un personnage, le sanctuaire de Kosuke qui va progressivement être envahi.
Ce qui rend le film intéressant, c'est son refus de juger. Shiori n'est ni présentée comme une prédatrice ni comme une héroïne libérée. Elle est juste qui elle est : une femme avec des désirs clairs qu'elle exprime sans culpabilité. Kosuke, lui, représente une certaine fragilité masculine qu'on montre rarement au cinéma.
Mais le film peut sembler répétitif ou graphiquement explicite pour les spectateurs mal à l'aise avec la nudité et les rapports sexuels directs à l'écran.
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